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Other sources :

https://www4.ti.ch/can/oltreconfiniti/dalle-origini-al-1900/le-celebrita-internazionali-in-ticino

Galka Scheyer :

https://de.wikipedia.org/wiki/Galka_Scheyer#cite_note-17

L’incontro con Jawlensky cambiò radicalmente la vita di Scheyer. Da quel momento in poi, prese il destino di Jawlensky nelle sue mani. “Dopo solo poche settimane, viveva già in casa e vi rimase, con interruzioni, fino al 1918.” ^[ 12 ] Se all’inizio della carriera artistica di Jawlensky fu una donna ricca, Marianne von Werefkin , a rinunciare temporaneamente alla propria pittura in favore di quella di Jawlensky per potersi dedicare esclusivamente alla sua promozione, qualcosa di simile accadde di nuovo nella vita di Jawlensky con Scheyer. Ma c’era una sottile differenza in questa relazione. Se Werefkin avesse sostenuto disinteressatamente e senza profitto l’arte di Jawlensky in passato, Jawlensky avrebbe dovuto darle il 45 per cento del suo reddito dalla vendita dei dipinti che Scheyer avrebbe realizzato, come stipulato nel contratto ^{[ 13 ] .}

Nel 1917 Jawlensky e Werefkin si trasferirono a Zurigo con la loro domestica Helene e il figlio di lei Andreas. Scheyer lo seguì. Tramite Jawlensky conobbe, tra gli altri, i ballerini Alexander Sacharoff e Clotilde von Derp , lo scultore Wilhelm Lehmbruck e il pittore Arthur Segal . A quel tempo, Jawlensky li raffigurava spesso in forma stilizzata sulle sue cosiddette “Teste mistiche”.

Quando nel 1918 Werefkin, Jawlensky e il loro seguito si trasferirono ad Ascona sul Lago Maggiore , anche Scheyer vi soggiornò spesso. Sul Monte Verità, Jawlensky le dettò la storia della sua vita, che però non venne mai pubblicata. ^[ 14 ]

Quando nel 1919 la situazione finanziaria di Jawlensky divenne sempre più precaria, ma lui non si sentiva in grado di far fronte al commercio dell’arte , vide in Scheyer la sua ancora di salvezza e le scrisse: “Non sono nato per lottare con queste cose materiali”. ^[ 15 ] La Scheyer, che era “molto strategica” ^[ 16 ] , concluse poi con lui il 18 settembre 1919 ad Ascona un contratto che, tra l’altro, la autorizzava a commerciare i suoi dipinti – a determinate condizioni. ^[ 17 ] Solo un mese dopo era a Monaco, ^[ 18 ] per visitare lo studio di Jawlensky e farsi un’idea della quantità e del tipo dei suoi dipinti prebellici.