legami fra Alfred Flechtheim e Nell Walden
ChatGPT ha detto:
I legami tra Alfred Flechtheim (gallerista e mercante d’arte tedesco) e Nell Walden (artista, mecenate e figura centrale del movimento Der Sturm) sono documentati principalmente in ambito espositivo e editoriale nel contesto della Berlino degli anni ’20 e ’30. Ecco i punti chiave del loro rapporto:
🎨 Collaborazione artistica e professionale
- Mostra personale di Nell Walden presso la Galerie Flechtheim (1927)
Nel 1927, Alfred Flechtheim organizzò una mostra personale di circa cinquanta opere di Nell Walden nella sua prestigiosa galleria a Berlino. Questo evento rappresentò un riconoscimento importante per Walden come artista autonoma, al di là del suo ruolo nella rete Der Sturm. - Partecipazione alla rivista Omnibus (1932)
Nel 1932, Walden contribuì con un saggio intitolato “Wesen und Bedeutung der Astrologie und Horoskopie” (Natura e significato dell’astrologia e dell’oroscopia) alla rivista Omnibus, pubblicata proprio da Flechtheim. Questo dimostra una sintonia anche intellettuale e spirituale, dato il contenuto esoterico del suo intervento. - Legami con la rete Der Sturm
Sebbene Flechtheim e Der Sturm (di Herwarth Walden, marito di Nell) avessero orientamenti differenti nel mercato dell’arte — il primo più commerciale, il secondo più avanguardistico e ideologico — Walden mantenne contatti con Flechtheim anche dopo la separazione dal marito. Entrambi operarono come promotori di arte moderna e furono figure cruciali per la diffusione dell’espressionismo e dell’avanguardia europea.
📚 Contesto e influenze comuni
- Entrambi furono tra i principali sostenitori dell’arte moderna in Germania durante la Repubblica di Weimar.
- Entrambi furono colpiti duramente dall’avvento del nazismo: Flechtheim fu perseguitato come ebreo e fuggì in esilio, morendo a Londra nel 1937; Walden si rifugiò ad Ascona nel 1933.
- Entrambi furono in relazione con numerosi artisti d’avanguardia (Jawlensky, Werefkin, Klee, Nolde, ecc.).
📌 Fonti e approfondimenti
- Documentazione della mostra del 1927 alla Galerie Flechtheim.
- Articolo sul sito del Metropolitan Museum of Art – Nell Walden
- Wikipedia tedesca: Nell Walden
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lui è stato ad Ascona ?
ChatGPT ha detto:
Non ci sono evidenze documentate che Alfred Flechtheim abbia soggiornato o vissuto ad Ascona o al Monte Verità. Le fonti disponibili indicano che, dopo aver lasciato la Germania nel 1933 a causa delle persecuzioni naziste, Flechtheim si stabilì a Londra, dove lavorò presso la Mayor Gallery fino alla sua morte nel 1937 .The Metropolitan Museum of Art
Tuttavia, è noto che Flechtheim ebbe legami professionali con artisti e intellettuali che frequentavano Ascona, come Alexej von Jawlensky e Arthur Segal. Inoltre, la sua collaborazione con Nell Walden, figura centrale del movimento Der Sturm e residente ad Ascona dal 1933, suggerisce una connessione indiretta con l’ambiente culturale di Ascona.
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Nell Walden (nata Nelly Anna Charlotta Roslund; anche Nelly Anna Charlotta Lewin)
Karlskrona, Svezia 1887–Berna, 1975
Nell Walden è stata una pittrice, scrittrice e collezionista svedese, attiva in Germania e Svizzera durante il XX secolo. Sposata con Herwarth Walden (Georg Lewin), fu una figura chiave nelle attività del quotidiano berlinese Der Sturm. Negli anni Dieci e Venti del Novecento accumulò un’ampia collezione d’arte composta da centinaia di opere, tra cui esempi dell’avanguardia internazionale, arte non occidentale e manufatti etnografici.
Nata Nelly Anna Charlotta Roslund, Walden era figlia di un ecclesiastico svedese, Frithiof Roslund. La sua famiglia era benestante e ben inserita grazie alla madre, Hilda Smith, che proveniva da una prospera famiglia di armatori. Walden studiò in Danimarca e in Germania con l’intenzione di diventare musicista. Nel 1911 incontrò lo scrittore e compositore Herwarth Walden, fondatore del settimanale d’avanguardia berlinese Der Sturm . Nello stesso anno si trasferì a Berlino e poco dopo sposò Walden. Iniziò a collezionare opere d’arte e si dedicò attivamente all’impresa Der Sturm, in rapida espansione. Oltre alla rivista iniziale, gli sforzi di Herwarth Walden nella promozione dell’avanguardia artistica e letteraria includevano una galleria d’arte, la programmazione di conferenze e dibattiti pubblici, una scuola d’arte, un teatro, una libreria e una casa editrice. Le responsabilità di Walden presso Der Sturm ruotavano attorno alla produzione delle sue frequenti mostre, molte delle quali in tournée a livello internazionale, e alla creazione e gestione di contatti internazionali. Conosceva bene i circoli artistici tedeschi e scandinavi, inclusi artisti e mercanti d’arte, e collezionisti come Franz Kluxen, uno dei primi collezionisti di Picasso in Germania. Nell Walden lavorò all’Erster Deutscher Herbsalon del 1913 , evento epocale che riunì oltre trecento opere di novanta artisti provenienti da quattordici paesi, tra cui cubisti di Parigi e Praga e molti artisti espressionisti provenienti dalla Germania e da altre parti dell’Europa centrale e orientale. La portata della mostra e la sua portata internazionale consolidarono il ruolo di Der Sturm come centro artistico su scala europea. Tra i cubisti, Walden includeva opere di Fernand Léger, Vincenc Beneš, Emil Filla, Albert Gleizes, Josef Gočár, Otto Gutfreund, Louis Marcoussis e Jean Metzinger.
Durante la Prima Guerra Mondiale, Walden iniziò la sua carriera di scrittrice scrivendo regolarmente articoli sulla scena culturale tedesca per la stampa svedese. I fondi delle sue pubblicazioni andarono a sostenere le attività del Der Sturm, in difficoltà finanziarie. Proseguì la sua carriera nel giornalismo, ma nel 1916, incoraggiata dall’artista e amica Gabriele Mütter, Walden si dedicò anche alla pittura, prendendo lezioni alla scuola d’arte del Der Sturm. Presentò le sue opere in mostre personali e collettive organizzate dal Der Sturm nel 1917 e nel 1918. Nel 1924 Nell e Herwarth Walden divorziarono e lei in seguito ruppe i legami con il Der Sturm, che si sciolse nel 1932.
Sebbene comunemente identificata con il marito, studi recenti hanno attribuito a Walden il ruolo di responsabile dell’assemblaggio della collezione d’arte e la sua unica proprietaria. Il nucleo della collezione fu un dono di nozze, un gruppo di disegni di Oskar Kokoschka, che Walden ricevette dal marito. Nel corso del tempo, accumulò una vasta collezione di dipinti e opere su carta acquistando regolarmente opere degli artisti che esponevano alla galleria Der Sturm e che conosceva bene. La collezione includeva artisti di spicco come Alexander Archipenko, Marc Chagall, Johannes Itten, Vasilij Kandinskij, Paul Klee, Franz Marc, Münter e Gino Severini. Durante il suo matrimonio con Herwarth, la collezione in continua crescita fu esposta nell’appartamento della coppia, situato al 134a di Potsdamer Strasse, nello stesso edificio della galleria e degli uffici di Der Sturm, che veniva aperto al pubblico diverse volte a settimana. La collezione cubista di Walden includeva opere di Vincenc Beneš, Emil Filla, Albert Gleizes, Jean Metzinger e Fernand Léger ( Disegno per Contrasto di forme [ Composizione II ][1913; Christie’s, New York, 6 novembre 2007 e Composizione [ Studio per “Modella nuda nello studio” ] [1912; The Metropolitan Museum of Art, the Leonard A. Lauder Cubist Collection]). Walden possedeva anche tre stampe di Picasso.
Nel 1926, ormai sposata con il Dr. Hans Heimann, gli interessi collezionistici di Walden si concentrarono su manufatti etnografici. Parte della collezione Walden, accumulata durante il suo coinvolgimento con Der Sturm, fu esposta nel 1927 alla Galerie Flechtheim di Berlino, mentre il materiale etnografico fu esposto al Museo di Entologia di Ginevra nel 1929. Nel 1933 Walden divorziò da Heimann, di origine ebraica, con l’intento di riottenere la cittadinanza svedese e permetterle di lasciare la Germania, aiutandola poi a sfuggire alla persecuzione nazista. Si stabilì ad Ascona, in Svizzera, e portò con sé gran parte della sua collezione. Le opere d’arte lasciate da Walden finirono nel magazzino della galleria di Wolfgang Gurlitt alla fine degli anni ’30 e furono distrutte durante la Seconda Guerra Mondiale. I suoi tentativi di ricongiungersi con Heimann non ebbero successo e nel 1940 sposò lo specialista svizzero di pedagogia sportiva Hannes Urech.
Dopo la guerra, Walden si dedicò alla documentazione e alla conservazione dell’eredità di Der Sturm e Herwarth Walden, e fu coautrice di pubblicazioni sull’argomento con Lothar Schreyer. Espose la sua collezione in diverse occasioni in musei svizzeri e svedesi, vendendo infine gran parte delle opere alle aste dello Stuttgarter Kunstkabinett nel 1954 e nel 1956. Negli anni successivi fece diverse donazioni a musei in Svizzera e Svezia.Per ulteriori informazioni, vedere:
Bilang, Karla. “Nell Walden (1887-1975).” Collezionare solo per possedere? Famose collezioniste d’arte, da Isabelle d’Este a Peggy Guggenheim . A cura di Britta Jürgs. Berlino: Aviva, 2000.
Der Sturm: Collezione Nell Walden; Espressionisti, Futuristi, Cubisti. Ex. gatto. Stoccolma: Associazione nazionale delle belle arti, 1954.
Francesco Picabia. Collezione Nell Walden . Mostra gatto. Basilea: Kunsthalle, 1946.
Dipinti e disegni di antichi maestri, oggetti d’artigianato provenienti da collezioni private. La tempesta: collezione Nell Walden dal 1912 al 1920 . Mostra gatto. Berna: Museo d’arte, 1944.
Collezioni Nell Walden e Dr. Othmar Huber: espressionisti, cubisti, futuristi . Mostra gatto. Zurigo: Kunsthaus Zurigo, 1945.
Sjöholm Skrubbe, Jessica e altri. Nell Walden e la tempesta . Ex. gatto. Halmstad: Museo d’arte Mjellby, 2015.
L’archivio di Nell Walden è conservato nel Museo di Landskrona, in Svezia.
Come citare questa voce:
Jozefacka, Anna, “Nell Walden (nata Nelly Anna Charlotta Roslund; anche Nelly Anna Charlotta Lewin),” The Modern Art Index Project (agosto 2017), Leonard A. Lauder Research Center for Modern Art, The Metropolitan Museum of Art. https://doi.org/10.57011/WXDQ7466
Asconology 
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